《神雕俠侶》楊過(guò)斷臂、小龍女失身用意是什么

金庸在《神雕俠侶》中寫(xiě)楊過(guò)斷臂、小龍女失身的那一段，著實(shí)令人佩服他的膽量和見(jiàn)識(shí)。

在諸多文學(xué)作品中，好多作者為了能夠?qū)懗鲶@世駭俗的完美愛(ài)情，往往絞盡腦汁把主人公塑造得完美無(wú)瑕，即便是遭受重傷，后來(lái)也必定會(huì)安排一場(chǎng)奇遇，直至完全恢復(fù)。

然而，金庸卻是一個(gè)異類，他將《神雕俠侶》的男主人公楊過(guò)，寫(xiě)成一個(gè)被斷臂的殘疾人，把女主人公小龍女寫(xiě)成一個(gè)被玷污的女子。初讀《神雕俠侶》，平心而論，金庸所設(shè)置的人物命運(yùn)是有些不能被人接受的，無(wú)論是楊過(guò)的斷臂，還是小龍女的失身，這些都是非同小可的傷害，這種創(chuàng)傷足以深入靈魂，叫人痛徹心扉。不過(guò)，也正是因?yàn)闂钸^(guò)斷臂、龍女失身的這一悲劇，才提升了楊龍之戀的愛(ài)情高度。想必，這也是金庸大師的初心所在吧。

在楊過(guò)這個(gè)人物身上，很容易讓人看到其父楊康的三分無(wú)賴和七分風(fēng)流，雖然他對(duì)小龍女一直癡心不改，但是就他的性格來(lái)說(shuō)，楊過(guò)的輕浮是無(wú)法掩飾的。這種輕浮表現(xiàn)在他遇到漂亮女孩的時(shí)候，他雖然不是真的好色，但一直都喜歡出言挑逗，他憑借自己出眾的武功、相貌與才華，時(shí)常害得不少女孩意亂情迷、暗許芳心。與他有過(guò)交集的陸無(wú)雙、程英、公孫綠鄂等等，皆是如此。斷臂之前，在他當(dāng)時(shí)的那個(gè)年齡，形容楊過(guò)武功的一個(gè)詞匯，最貼切的莫過(guò)于“出類拔萃”，金輪法王曾經(jīng)直言不諱的指出了他習(xí)武方面的基本問(wèn)題，那就是“博而不精”。

我們不妨盤(pán)點(diǎn)一下楊過(guò)前期所接觸過(guò)得百般武藝：從玉女心經(jīng)到九陰真功，從蛤蟆功到三十六路打狗棒法，從彈指神通到玉簫劍法……可以說(shuō)，無(wú)論哪一樣都是當(dāng)世奇功。楊過(guò)雖然身兼數(shù)門(mén)奇功，但是每一樣都不是最厲害的，論實(shí)力，他甚至連霍都和巴達(dá)爾都比不上，很多勝仗，也都贏得很僥幸。因此，楊過(guò)斷臂之前，在武功方面是出于尷尬境地的。

金庸寫(xiě)他斷臂，確確實(shí)實(shí)是幫他在人格方面做了一個(gè)較大的轉(zhuǎn)折，這種境界的升華，著實(shí)叫人看出了大師的良苦用心。楊過(guò)斷臂一個(gè)月后，最先也是最大的變化，就是武功上的長(zhǎng)進(jìn)，甚至成為天下第一流的高手。武藝方面的突飛猛進(jìn)，從表面上看，最直接的一個(gè)原因是與神雕的奇遇，而斷臂絕對(duì)是一個(gè)關(guān)鍵因素。

我們不妨再來(lái)瞧瞧，楊過(guò)斷臂之后最厲害的武功是哪一樣。實(shí)際上，玉女心經(jīng)、打狗棒法、蛤蟆功這三樣都不是。

恰恰相反，先前的這些武功基本上都沒(méi)有用了，他在神雕的啟示下，重新悟出獨(dú)孤求敗的劍術(shù)至理，即便是在斷臂的情況下，他也能憑借簡(jiǎn)單至極的招數(shù)，駕馭玄鐵重劍，直至縱橫天下，勢(shì)不可擋。

楊過(guò)二十歲的時(shí)候，已經(jīng)把獨(dú)孤求敗劍術(shù)修煉到了四十歲前的境界。當(dāng)全真劍法和古墓派劍法統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有用上，這才讓楊過(guò)在練劍的過(guò)程中悟出了簡(jiǎn)單、平凡，卻也威力無(wú)窮的劍理：橫削、倒劈、順刺、逆擊……

楊過(guò)在武藝方面的轉(zhuǎn)變，使得他的性格發(fā)生了根本性的逆轉(zhuǎn)，這定然也是金庸大師寫(xiě)他斷臂的用心之處。斷臂后的楊過(guò)，完全可以用“洗盡鉛華，不再華而不實(shí)”來(lái)概論，這個(gè)由輕浮浪子轉(zhuǎn)身為沉穩(wěn)如山的大俠，著實(shí)叫人無(wú)限感慨。

如果說(shuō)斷臂前的楊過(guò)，只是討人喜歡，那么斷臂后的楊過(guò)，才是真正令人欽佩。即便是在斷臂后，楊過(guò)內(nèi)心深處也暗藏著一種傲氣，這種傲氣與獨(dú)孤求敗的傲氣，其實(shí)是極度相似的。因此，我們才在殘缺的楊過(guò)身上，看出了那么多的驚心動(dòng)魄而又令人贊嘆的豪氣。