考古大發(fā)現(xiàn) 揭秘千年文物的“駐顏術(shù)”

千年的敦煌壁畫何以保持原來的色彩？兵馬俑彩陶是不是真的一出土就褪色？在地下泥水中浸泡了上千年的漆木馬怎樣還原？這些考古工作中的難題，在普通大眾眼中更是神秘莫測。正在首都博物館展出的“百工千慧——中國文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)成果展”，將為人們揭曉答案。

修復(fù)后的李倕公主冠飾，由480余件金、銀、銅、鐵、珍珠、綠松石等不同材質(zhì)的構(gòu)件組成。

在展出中，組織者精心選擇經(jīng)過了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)修復(fù)和維護(hù)過的文物。這些文物大都沒有對外展示過，有些甚至第一次呈現(xiàn)在觀眾面前，即便是目睹這些文物的真容已經(jīng)實屬難得，而它們背后修復(fù)、保護(hù)的故事更增添了幾分神秘色彩。

出現(xiàn)在中國文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)成果展上的彩繪跪射俑，稱得上秦始皇兵馬俑博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，這個兵馬俑也是最為人們所熟悉的兵馬俑形象之一。一同展出的還有一個彩繪的俑頭。這兩樣展品最珍貴之處，就在于它們身上的色彩。雖然跪射俑的絕大部分外表都已經(jīng)褪變成了陶制品的灰色，但身上甲衣仍有殘存的色塊。而在頭俑的面部，依稀可以看到近似人體膚色的色調(diào)，頭發(fā)的黑色雖脫落不少，紅色的發(fā)帶仍舊醒目。

彩繪兵馬俑剛剛出土的時候，還殘存一些顏色，但是許多彩繪層在面世幾分鐘內(nèi)就脫落了，只有十多件彩繪俑幸運地留了下來。

專家介紹，兵馬俑彩繪的保護(hù)是一大難題。彩繪層和外部土壤的黏附力大于它和陶俑的黏附力，稍不留意就會被土壤粘掉。出土后的溫濕度變化，導(dǎo)致有機層因失水發(fā)生收縮，引起龜裂、起翹、卷曲，造成大片彩繪出現(xiàn)病變。

針對現(xiàn)場彩繪秦俑的保護(hù)，我國的考古工作者進(jìn)行了十幾年的探索，并與德國的科學(xué)家進(jìn)行了合作。目前，已經(jīng)基本能夠做到把出土彩繪秦俑保護(hù)起來，主要是采用抗皺縮劑(聚乙烯醇)和加固劑(聚氨脂乳液)聯(lián)合處理的保護(hù)方法。抗皺劑置換出生漆層中的水分，自身留在生漆層中，達(dá)到抗皺縮的目的，然后使用加固劑加固。

目前看來，這種方法已經(jīng)取得了預(yù)期的效果。今后出土的彩繪兵馬俑也許能用上這種技術(shù)帶來新的驚喜。

一匹高頭大馬雕塑立于展柜之中，通體烏黑，在展燈的照耀下，油光的表面反射著光芒。這匹漆木馬是1995年在四川省綿陽永興雙包山西漢墓葬出土的，一同出土的還有漆木桶、漆木牛等各種漆木器560件(套)。在這批漆木器中，有7件被評定為國家一級文物，其中“綿陽五絕”之一的人體經(jīng)絡(luò)漆俑，屬于世界惟一的珍貴文物。

不過，剛出土?xí)r的這批文物可讓考古工作者犯了難。漆木器在漢墓中已經(jīng)埋葬了一千多年，又常年被水浸泡，千年不腐已是罕見，卻再也經(jīng)不起任何輕微的損害了。如何保護(hù)它們，考古工作者一時束手無措，只能把它們像原來一樣浸泡在水中。就這樣一直泡到了2008年。

2007年底，四川省文物考古研究院與綿陽市文物局找到了為這些文物脫水的辦法，并向國家文物局申報了“綿陽永興雙包山出土飽水漆木器脫水加固”項目，次年，這些文物終于開始“浮出水面”。

據(jù)介紹，脫水加固的流程是先對飽水漆木器進(jìn)行清洗，完成長、寬、高數(shù)據(jù)測量和稱重、拍照等程序后，再放進(jìn)脫水池。脫水池中的材料是甲醇，漆木器在其間浸泡一段時間后，甲醇將實現(xiàn)與漆木器中的水分置換。待脫水完成后，將漆木器放進(jìn)裝有十八碳醇的恒溫槽，十八碳醇與甲醇進(jìn)行置換后，實現(xiàn)漆木器脫水后的加固處理。這種技術(shù)是目前國內(nèi)漆木器脫水加固處理中最先進(jìn)的技術(shù)。該技術(shù)最大的價值是可逆性，當(dāng)漆木器脫水處理后，如果將來還有更先進(jìn)的技術(shù)，可進(jìn)行再處理，不會對文物本體造成損壞。