《肉蒲團(tuán)》作者李漁 最具實(shí)力的中國(guó)戲劇之王

李漁生于1611年，卒于1680年。他前半生屬于明朝，后半生屬于清朝。清朝前期留下過(guò)許多著名的文字獄案例。這種情況下，知識(shí)分子們寫(xiě)什么都容易犯忌，只能寫(xiě)寫(xiě)風(fēng)花雪月。《肉蒲團(tuán)》正是李漁廣為人知的代表作之一，這部作品在李漁所有著作中并不特別出色，其超大名氣來(lái)自于數(shù)次封禁。李漁在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的《憐香伴》、《風(fēng)箏誤》、《意中緣》、《玉搔頭》及《無(wú)聲戲》、《十二樓》等作品，都曾暢銷(xiāo)一時(shí)。這些作品有幾個(gè)共同特點(diǎn)，即，故事性強(qiáng)，寫(xiě)人寫(xiě)性不再隱晦，甚至刻意描摹夸大性描寫(xiě)。

李漁能編能寫(xiě)能演能混，他既是那個(gè)時(shí)代的暢銷(xiāo)書(shū)作家，創(chuàng)作了大量風(fēng)靡一時(shí)的戲劇，又親任班主，招募演員、組織戲班，帶著演出隊(duì)四處演出。他還根據(jù)自己的實(shí)踐進(jìn)行梳理，形成完備的戲劇理論體系。李漁的戲班面向市場(chǎng)，平地?fù)革灒獜挠^眾腰包里掏錢(qián)出來(lái)，必須迎合絕大多數(shù)觀眾的口味，與市場(chǎng)形成良性互動(dòng)，通過(guò)大眾的品評(píng)修正自己的演出，他的戲劇理論是來(lái)源于實(shí)踐的，也因此成為后世模仿和學(xué)習(xí)的重要標(biāo)桿。

李漁辦戲班，一方面是興趣使然，一方面也是生活所迫。妻妾、兒女、奴仆幾十口人，光靠賣(mài)書(shū)那點(diǎn)錢(qián)根本不足以維持。

李漁希望把自己的特長(zhǎng)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，只是苦于沒(méi)有好的演員。在他五十六歲那年遠(yuǎn)游西北的過(guò)程中，平陽(yáng)(今山西臨汾)地方官送給他一名姓喬的少女，該女聰慧過(guò)人，跟李漁一見(jiàn)傾心。李漁喜歡她的靈性，她崇拜李漁的才華。不久，在甘肅蘭州，又有人贈(zèng)送他一名姓王的少女，該女扮相極佳，尤其擅長(zhǎng)男妝，與喬女搭檔，簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫。有了這兩個(gè)天賜的主角，李家戲班敲鑼打鼓成立了。

在李漁調(diào)教下，喬、王二姬迅速進(jìn)入角色，紅遍大江南北，“全國(guó)九州，歷其六七”，每到一地，宿儒名流紛紛相邀。但李漁的固定主顧，還是各地的富豪大賈、士紳官員，靠給他們唱堂會(huì)獲取賞賜。這也是李漁為后人詬病的地方，他們下意識(shí)地以一個(gè)文人、一個(gè)知識(shí)分子的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求李漁。殊不知，此時(shí)的李漁，只是一個(gè)戲班班主，他必須廣交朋友，周旋于各色人等之中，即使油滑些、虛偽些，也在情理之中。據(jù)說(shuō)，李漁算得上那個(gè)時(shí)代交游最廣的人，除了當(dāng)時(shí)的上層人物，他也與蒲松齡、錢(qián)謙益等著名文人交往深厚，并互有詩(shī)賦往還。

不幸的是，六七年后，喬、王二姬先后積勞成疾，香消玉殞。年屆七旬的李漁因?yàn)轶E失知音而傷心過(guò)度，不久也郁郁而終。一代宗師就這樣離開(kāi)了人世。