勃拉姆斯音樂是什么風格 勃拉姆斯的愛情故事
在浪漫主義盛行的19世紀中葉，勃拉姆斯音樂風格看起來是與時代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經(jīng)差不多被人們忘記的時候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對過去的懷念以及對未來的無限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來沒有一個人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴格的將古典交響樂進行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達著人們對于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點。
勃拉姆斯音樂風格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。
勃拉姆斯的愛情故事介紹
古典主義都是懷舊的，都是保守的，同樣也是對未來充滿無限想象的。勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風格似的，充滿了美好的感受，無限的想象，卻也始終無法突破心中的懷舊和保守。
勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關(guān)系，當時在勃拉姆斯還是一個默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家?guī)淼拿烂罡惺?，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發(fā)。
在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態(tài)也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因為這樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對愛情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個人依舊保持的純潔的愛戀關(guān)系。
勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹?；蛟S對于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結(jié)局。
德國作曲家勃拉姆斯簡介
翻開勃拉姆斯簡介可以看出，勃拉姆斯是浪漫主義中期的代表人物之一，在人們不斷追求新音樂創(chuàng)新的同時，他卻跟時代節(jié)奏背行而走，他的音樂作品更多的是對過去的懷念和對過往的思索。
勃拉姆斯本是一個籍籍無名的鋼琴演奏家，直到他遇到了舒曼，舒曼和克拉拉對他的音樂大加贊賞，并且極力的推賞勃拉姆斯的音樂和演奏形式。從此勃拉姆斯開始走進人們的視野，人們也開始慢慢的接受勃拉姆斯。所以一直以來勃拉姆斯都是舒曼熱情的崇拜者，他感激這位不計出身的伯樂，同時心底也深愛著舒曼的妻子克拉拉，但是勃拉姆斯還是抑制住了心里的感情，最終將心里的感受化成了音樂創(chuàng)作。
勃拉姆斯直到交響曲在這個浪漫主義不斷創(chuàng)新的年代早已成為了過去，但是他還是對過去心懷感激，他懷念那種深厚的英雄情懷，于是勃拉姆斯開始作為時代沖浪人挑戰(zhàn)命運的潮流。勃拉姆斯開始用古典主義音樂形式進行創(chuàng)作，但是卻沒有完全按照古典主義的音樂表達方式，他將浪漫主義情懷融入到了對古典主義音樂的深刻懷念里，他重新展現(xiàn)了交響樂帶來的魅力，引起了人們對過去的懷念和思索。
從勃拉姆斯簡介中可以簡單的看出來，他是一個不懼挑戰(zhàn)的人，在浪漫主義泛濫的時候，他用自己的理解詮釋了交響樂的意義，他在審視過去，也是給未來帶來新的希望。
勃拉姆斯有什么故事
勃拉姆斯一生沒有太大的傳奇經(jīng)歷，也沒有太多的無奈和磨礪，但是勃拉姆斯故事跟勃拉姆斯的作品風格一樣，將一種執(zhí)著和堅守埋藏在心里，默默的守望著對未來的期盼。
勃拉姆斯出生在德國漢堡，隨后遷居到維也納，在很長一段時間里，勃拉姆斯是沒有被人們引起注意的，他只是在酒吧里默默的維持自己的生活。只要堅持，事情總會出現(xiàn)轉(zhuǎn)機的，勃拉姆斯的轉(zhuǎn)機是舒曼帶來的，當舒曼第一次聽到勃拉姆斯的演奏時開始對這位年輕人感到驚奇，從此之后勃拉姆斯的事業(yè)和愛情都開始發(fā)生了巨大改變，甚至引起了他創(chuàng)作作品的感情寄托。
舒曼開始極力的推薦勃拉姆斯，在音樂大師的推薦下，人們開始慢慢熟知勃拉姆斯，也開始靜靜的傾聽勃拉姆斯的音樂。人們開始驚嘆這個在浪漫主義新音樂的浪潮下的創(chuàng)作者，他用一種新的理解激起人們對古典主義交響樂的懷念，這是對過去的深思，也是對未來的寄托。與此同時的是勃拉姆斯愛上了舒曼的妻子克拉拉，但是這種感情只能壓抑不能表達，只能默默的放在心底，靜靜的在音樂中抒發(fā)。
勃拉姆斯的故事看似簡單平凡，偶爾只是在他人生中泛起一圈圈的漣漪。正是這種平靜和壓制早就了勃拉姆斯的音樂形式，也是這種普通在不普通的思潮下顯得尤其突出。勃拉姆斯帶著對過去的懷念表達了自己對未來的想象，他的故事和壓在心里的感情已經(jīng)全部宣泄到了他的音樂節(jié)奏里了。
勃拉姆斯音樂特點分析
勃拉姆斯音樂特點看起來是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰都不會想到古典主義交響樂會重新站會舞臺，也不會有人想到浪漫主義跟交響樂會交織在一起，看起來不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主義交響樂和浪漫主義音樂的完美結(jié)合，他嚴格的將自己對交響樂的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來看就像一層帶著面紗的交響樂，擁有交響樂的形式，但是在交響樂的背后確實隱藏著某些東西。
聽到勃拉姆斯的音樂如果感覺有些東西在指引著心里的話，那可能是對未來美好的的追求，也是對過去的深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。
勃拉姆斯音樂特點反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對感情的理解，他沒有在刻意追求什么，過去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤優(yōu)美的，在這種溫潤優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個不同的世界，來自對過去的呼喊，也是對未來的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。
勃拉姆斯搖籃曲創(chuàng)作背景
1864年的時候，勃拉姆斯當時正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當時姑娘的天真可愛和嫵媚動人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰也沒想到的是，這位姑娘成為后來促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素?，F(xiàn)在一起來看勃拉姆斯搖籃曲背景是什么樣的吧！
原來，對姑娘一見鐘情的勃拉姆斯后來卻被人阻撓不能再見到姑娘，為了與她見面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見面了，但是在后來談到婚姻的時候，還是遭到了很多阻礙，后來，貝爾塔無奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個孩子的時候，送了一首可以給孩子和她自己用來愉悅心情的搖籃曲給她。
這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來人們追捧的對象。歌詞里既有寶貝快樂，快點睡覺的呼喚，又有對情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺走，促使了他在藝術(shù)上的成就。
因為勃拉姆斯所創(chuàng)作的搖籃曲處于一個這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛的音樂家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來贊美愛，送給他心里最愛的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛情的味道。
